FANDOM


Jason Pelias Louvre K127

Jasón vuelve con el Vellocino de Oro, mostrado en una crátera de cáliz de figuras rojas pullés, ca. 340–330 a.C.

En la mitología griega, el Vellocino de Oro (Griego: χρυσόμαλλον δέρας chrysómallon déras) es el vellón o zalea del cordero alado de pelo dorado, que se mantenía en la Cólquide.[1] El vellocino es un símbolo de autoridad y realeza. Aparece en la historia del héroe Jasón y su tripulación de Argonautas, que partieron en una misión por el vellocino por orden del rey Pelias, para obtener el trono legítimo de Jasón en Yolco, Tesalia. Gracias a la ayuda de Medea, adquieren el Vellocino de Oro. Esta historia es de gran antiguedad y era contemporánea en los tiempos de Homero (siglo VIII a.C.). Sobrevive en varias formas, variando en los detalles.

ArgumentoEditar

Atamante el minio, fundador de Halo en Tesalia[2] pero también rey de la ciudad de Orcómeno en Beocia (una región del sudeste de Grecia), tomó a la diosa Néfele como su primera esposa. Tuvieron dos hijos, Frixo (cuyo nombre significa "rizado", como la lana del cordero) y Hele. Luego Atamante se enamoró y se casó con Ino, la hija de Cadmo. Cuando Néfele se fue enfurecida, la tierra sufrió de sequía.

Ino estaba celosa de sus hijastros y planeó sus muertes: en algunas versiones, persuadió a Atamante de que sacrificar a Frixo era la única manera de acabar con la sequía. Néfele, o su espíritu, se le apareció a los hijos con un cordero alado cuya lana era de oro. El cordero había sido engendrado por Poseidón en su primitiva forma de cordero con Teófane, una ninfa y nieta de Helios, el dios Sol. Según Higinio,[3] Poseidón llevó a Teófane a una isla donde la convirtió en una oveja, para que pudiera encontrarla entre los rebaños. Allí los otros pretendientes de Teófanes no podían distinguir al dios-cordero de su consorte.[4]

Los hijos de Néfele escaparon en el cordero amarillo sobre el mar, pero Hele cayó y se ahogó en el estrecho nombrado en su honor, el Helesponto (Dardanelos). El cordero habló a Frixo, animándole, y llevó al chico seguro a la Cólquide (Actual Georgia), en la costa más oriental del mar Euxine (Negro).

Allí Frixo sacrificó el cordero alado a Poseidón, devolviéndolo básicamente al dios. El cordero se convirtió en la constelación de Aries.

Frixo asentó en la casa de Eetes, hijo de Helios. Colgó el Vellocino de Oro conservado del sacrificio del cordero en un pino en una arboleda sagrada de Ares, el dios de la guerra y uno de los Doce Olímpicos. El Vellocino de Oro fue defendido por toros con pezuñas de bronce y aliento de fuego. También estaba vigilado por un dragón que nunca dormía y con dientes que podían convertirse en soldados cuando se plantaban en el suelo. El dragón estaba en la base del árbol en el que se situaba el vellocino.[5]

En versiones posteriores de la historia, se dice que el cordero había sido la descendencia del dios marino Poseidón y Temisto (en menores ocasiones, Néfele o Teófane). La narración clásica es la de Argonauticas de Apolonio de Rodas, compuesta a mediados del siglo III a.C. en Alejandría, que recupera fuentes anteriores que pudieron no haber sobrevivido. Otra Argonauticas mucho menos conocida, usando el mismo cuerpo del mito, fue compuesta en latín por Valerio Flaco durante la época de Vespasiano.

Donde fallan las fuentes escritas, a través de accidentes de la historia, la continuidad de la tradición mítica puede encontrarse en ocasiones entre pintores de vasos. La historia del Vellocino de Oro parecía tener poca resonancia para los atenienses de la época clásica, identificándose tan solo dos representacioens de artículos de pinturas áticas del siglo V: una crátera en el Museo Metropolitano de Arte y un kílix en las colecciones vaticanas.[6] En el kílix pintado por Duris, ca. 480-370, Jasón está siendo vomitado de la boca del dragón, un detalle que no encaja fácilmente en las fuentes literarias; tras el dragón, el vellocino cuelga de un manzano. El ayundante de Jasón ene las pinturas de vasos atenienses no es Medea - quien tenía una historia en Atenas como oponente de Teseo - sino Atenea.

InterpretaciónEditar

Placermine

Una caja de esclusa usada en la minería.

El propio origen antiquísimo del mito en tiempos pre-escritos implica que durante más de un milenio, cuando hasta cierto punto formaba parte de la cultura de la tela, su importancia percibida probablemente pasó a través de numerosos cambios.

Se han realizado varios intentos evemerísticos para interpretar el Vellocino de Oro "realísticamente", como reflejo de un objeto cultural físico o supuesta práctica histórica realizada. Por ejemplo, en el siglo XX, algunos académicos sugirieron que la historia del Vellocino de Oro implicaba la traída del ganado ovino a Grecia desde el este; en otras lecturas, los académicos postularon que se refería al grano dorado o al Sol.

Una interpretación más extendida relaciona el mito del vellocino como un método de lavar el oro de los arroyos, que estaba bien testimoniado (pero solo desde el c. V a.C.) en la región de Georgia al este del mar Negro. Las zaleas de ovejas, a veces estiradas en un marco de madera, se sumergirían en la corriente, recogiendo las pepitas de oro que arrastraba. Las zaleas se colgarían en los árboles para secarse antes de que se agitara o peinara el oro. Alternativamente, las zaleas se usarían en mesas de lavado en la minería aluvial de oro o en mesas de lavado de las minas de oro. Teniendo en cuenta los antiquísimos objetos de oro de gran variedad de culturas, la extracción de oro en los ríos es una práctica humana muy antigua.

Estrabón describe la manera en que podía lavarse el oro:

Cita inicioSe dice que en su país el oro es arrastrado por los torrentes montañosos, y que los bárbaros lo obvienen a través de cuencos perforados y pieles lanudas, y que este es el origen del mito del vellocino de oro- a menos que los llamen íberos, pro el mismo nombre que los íberos occidentales, de las minas de oro en ambos paísesCita final

~ Estrabón - Geografía


Otra interpretación se basa en las menciones en algunas versiones a la ropa púrpura o teñida de púrpura. El tinte púrpura extraído de caracoles del género Murex y especies relacionadas tenía un alto precio en tiempos antiguos. La ropa hecha de telas teñidas de púrpura tirio eran una marca de gran riqueza y alto rango (De aquí la frase "púrpura real" o "púrpura imperial"). La asociación del oro con el púrpura es natural y ocurre frecuentemente en la literatura.

Hipótesis principalesEditar

Douris cup Jason Vatican crop

La copa Duris, mostrando a Jasón siendo regurgitado por el dragón que protegía al vellocino.

Jasón intenta dormir a la serpiente que protege el vellocino de oro. La serpiente está enroscada en torno a la base de una columna en la que está un cordero, y un ave en el punto más alto.

Las siguientes son las principales interpretaciones del vellocino, con notas y fuentes y las principales discusiones críticas:

  1. Representa el poder real.[7][8][9][10][11]
  2. Representa la piel desollada de Crío ("Cordero"), compañero de Frixo.[12]
  3. Representa un libro de alquimia.[13][14]
  4. Representa una técnica de escritura en oro en pergamino.[15]
  5. Representa una forma de minería de placer practicada en Georgia, por ejemplo.[16][17][18][19][20][21]
  6. Representa la misericordia de Dios.[22][23]
  7. Representa una nube de lluvia.[24][25]
  8. Representa la tierra del grano dorado.[25][26]
  9. Representa un héroe de primavera.[25][27]
  10. Representa la proa dorada del barco de Frixo.[25][28]
  11. Representa una raza de oveja de la antigua Georgia.[25][29][30]
  12. Representa las riquezas importadas del Este.[31]
  13. Representa la riqueza o tecnología de Cólquide.[32][33][34]
  14. Era una cubierta para la imagen de culto de Zeus en forma de cordero.[35]
  15. Representa una tela tejida de seda marina.[36][37][38]
  16. Es sobre el viaje de Grecia, a través del Mediterráneo, a través del Atlántico a las Américas.[39]
  17. Representa el intercambio de la zalea teñida de púrpura-murex por el oro georgiano.[40]
  18. Representa alegaciones de utopianismo.

ReferenciasEditar

  1. William Godwin. Lives of the Necromancers (1876). Consultado Error: No se ha definido la fecha de acceso a la página.
  2. Estrabón, ix.5.8.
  3. Higinio, Fabulae, 163
  4. Karl Kerenyi The Gods of the Greeks, (1951) 1980:182f
  5. Translation in Nigel Nicholson, "Polysemy and Ideology in Pindar 'Pythian' 4.229-230", Phoenix 54.3/4 (Autumn-Winter 2000:191-202) p. 192.
  6. Cynthia King, "Who Is That Cloaked Man? Observations on Early Fifth Century B. C. Pictures of the Golden Fleece", American Journal of Archaeology 87.3 (July 1983:385-387).
  7. Marcus Porcius Cato y Marcus Terentius Varro, [http://www.gutenberg.org/files/12140/12140-8.txt Roman Farm Management, The Treatises of Cato and Varro, in English, with Notes of Modern Instances
  8. Braund, 1994, pp. 21–23
  9. Popko, M. (1974) "Kult Swietego runa w hetyckiej Anatolii" ["The Cult of the Golden Fleece in Hittite Anatolia"], Preglad Orientalistyczuy 91, pp. 225–30 [In Russian]
  10. Newman, John Kevin (2001) "The Golden Fleece. Imperial Dream" (Theodore Papanghelis and Antonios Rengakos (eds.). A Companion to Apollonius Rhodius. Leiden: Brill (Mnemosyne Supplement 217), 309-40)
  11. Lordkipanidze, 2001
  12. Diodoro Sículo 4. 47; cf. scholia on Apollonius Rhodius 2. 1144; 4. 119, Citando a Argonauticas de Dioniso
  13. Paléfato (s. IV a.C.) 'Sobre fenómenos increíbles' (Festa, N. (ed.) (1902) Mythographi Graeca III, 2, Lipsiae, p. 89
  14. Juan de Antioquía fr.15.3 FHG (5.548)
  15. Haraxes of Pergamum (c. first to sixth century) (Jacoby, F. (1923) Die Fragmente der griechischen Historiker I (Berlin), IIA, 490, fr. 37)
  16. Estrabón (s. I a.C.) Geografía I, 2, 39 (Jones, H.L. (ed.) (1969) The Geography of Strabo (in eight volumes) London . Strabo, Geography, NOTICE. Perseus.tufts.edu. Consultado el día 26 May 2012.
  17. Tran, T (1992) "The Hydrometallurgy of Gold Processing", Interdisciplinary Science Reviews (UK), 17, pp. 356–365
  18. . Gold - during the Classic Era. Minelinks.com. Consultado el día 26 May 2012.
  19. Shuker, Karl P. N. (1997), From Flying Toads To Snakes With Wings, Llewellyn
  20. Renault, Mary (2004), The Bull from the Sea, Arrow (Rand)
  21. refutada en Braund,1994, p. 24 y Lordkipanidze, 2001
  22. Müller, Karl Otfried (1844), Orchomenos und die Minyer, Breslau
  23. refutado en Bacon,1925, pp. 64 ff, 163 ff
  24. Forchhammer, P. W. (1857) Hellenica Berlin p. 205 ff, 330 ff
  25. 25,0 25,1 25,2 25,3 25,4 refutado en Bacon, 1925
  26. Faust, Adolf (1898), Einige deutsche und griechische Sagen im Lichte ihrer ursprünglichen Bedeutung. Mulhausen
  27. Schroder, R. (1899), Argonautensage und Verwandtes, Poznań
  28. Svoronos, M. (1914), in Journal International d'Archéologie Numismatique, XVI, pp. 81–152
  29. Vurthiem, V (1902), "De Argonautarum Vellere aureo", Mnemosyne, New Series, XXX, pp. 54–67; XXXI, p. 116
  30. Wilhelm Mannhardt, in Zeitschrift für Ethnologie, VII, p. 241 ff, 281 ff
  31. Bacon, 1925
  32. Akaki Urushadze (1984), The Country of the Enchantress Medea, Tbilisi
  33. . {{{título}}}. Archivado del original en 25 November 2005. Consultado el día 13 October 2005.
  34. . Colchis, The Land Of The Golden Fleece, Republic Of Georgia. Great-adventures.com. Consultado el día 26 May 2012.
  35. Robert Graves (1944/1945), The Golden Fleece/Hercules, My Shipmate, New York: Grosset & Dunlap
  36. Verrill, A. Hyatt (1950), Shell Collector's Handbook, New York: Putnam, p. 77
  37. Abbott, R. Tucker (1972), Kingdom of the Seashell, New York: Crown Publishers, p. 184; . history of sea byssus cloth. Designboom.com. Archivado del original en 24 March 2012. Consultado el día 26 May 2012.
  38. refutado en Barber, 1991 y McKinley, 1999, pp. 9–29
  39. James R. A. Bailey|Bailey, James R. (1973), The God Kings and the Titans; The New World Ascendancy in Ancient Times, St. Martin's Press
  40. Silver, Morris (1992), Taking Ancient Mythology Economically, Leiden: Brill . Document Title. Members.tripod.com. Consultado el día 26 May 2012.


BibliografíaEditar

  • Bacon, Janet Ruth (1925). The Voyage of the Argonauts, London: Methuen.
  • Barber, Elizabeth J. W. (1991). Prehistoric Textiles: the Development of Cloth in the Neolithic and Bronze Ages with Special Reference to the Aegean, Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN 978-0-691-00224-8.
  • Braund, David (1994). Georgia in Antiquity: A History of Colchis and Transcaucasian Iberia, 550 BC–AD 562, Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-814473-1.
  • Lordkipanidze, Otar (2001). The Golden Fleece: myth, euhemeristic explanation and archaeology (vol. 20), pp. 1–38. doi:10.1111/1468-0092.00121.
  • McKinley, Daniel (1999). Pinna and her Silken Beard: a Foray into Historical Misappropriations (vol. 29), Charles Babbage Research Centre.

¡Interferencia de bloqueo de anuncios detectada!


Wikia es un sitio libre de uso que hace dinero de la publicidad. Contamos con una experiencia modificada para los visitantes que utilizan el bloqueo de anuncios

Wikia no es accesible si se han hecho aún más modificaciones. Si se quita el bloqueador de anuncios personalizado, la página cargará como se esperaba.

También en FANDOM

Wiki al azar